Документарец за Сребреница влезе во трка за италијанскиот Оскар

Документарецот „Дневниците на мојот татко“ (I diari di mio padre) од режисерката Ада Хасановиќ е номиниран за наградата „Давид ди Донатело“, честопати нарекувана италијански Оскар, во категоријата најдобар документарец. Филмот, кој ја имаше својата светска премиера на фестивалот „Вижн ду Рел 2024“, досега е прикажан повеќе од сто пати, објавува Радио Сараево.

Адо Хасановиќ објаснува дека филмот е создаден од неговата лична потреба да се продлабочи во минатото на неговото семејство. „Филмот е создаден од потребата да се разбере што ми се случи мене и на моето семејство за време на војната и, пред сè, да се даде значење на содржината што мојот татко ја запишал и снимил“, рече режисерот.

Неговиот татко, Бекир Хасановиќ, разменил златен дукат за VHS камера за време на војната во Сребреница, тогашна заштитена зона на ОН. Со своите пријатели Изет (Бен) и Неџад (Момчиња), тој ја основа аматерската телевизиска екипа „Џон, Бен и Момчиња“ и го снимаше секојдневниот живот на луѓето кои, во ненормални околности, се обидуваа да одржат привид на нормален живот.

„Креативниот процес беше вистинска терапија за мене и, би се осмелил да кажам, начин барем делумно да ги надминам сопствените трауми“, додаде Хасановиќ.

Марш на смртта и ѕид на тишината

Бекир Хасановиќ е еден од ретките мажи кои го преживеаа таканаречениот Марш на смртта, патување долго сто километри низ шумата на кое околу 15.000 Бошњаци се обидоа да избегаат од српските сили. Помалку од половина стигнаа до Тузла.

„Татко ми никогаш не сакаше да разговара со мене за тоа како го преживеал геноцидот во Сребреница“, вели Адо. „Секој пат кога не одговараше на моите прашања, имав поддршка од мајка ми Фатима, која секогаш беше подготвена да сподели детали од нашето минато и да го охрабри татко ми да зборува за она што го доживеал.“

Адо, кој имал само шест години кога започнала војната, долго време ги потиснувал своите сеќавања. Сè се променило во 2016 година, кога неговиот татко преживеал срцев удар.

„Оттогаш почнав да го снимам. Секој пат кога ќе се вратев дома, ја земав камерата и му поставував прашања на кои никогаш не добивав одговори. Тој секогаш се однесуваше поинаку пред камерата – расположен, понекогаш беше речиси невозможно да се биде во негова близина. Не се откажував“, вели режисерот.

Дневници зачувани од друга жена

Покрај снимките, Бекир оставил шест дневници. Тој почнал да ги чува на 7 јули 1992 година, денот кога неговиот брат Пиро бил убиен од мина, и ги пишувал сè додека не заминал на Маршот на смртта. Приказната за тоа како биле зачувани дневниците е речиси неверојатна.

Пред да тргне на бегство, не знаејќи дали ќе преживее, Бекир не ѝ ги дал на својата сопруга, која била во Тузла со децата, туку на друга жена, Сека, во која се заљубил во Сребреница. Тој ја замолил да ги достави до неговото семејство ако биде убиен.

Иако Бекир преживеал, Сека ѝ ги дал дневниците на својата сопруга Фатима. И покрај болката, таа ги чувала и ги криела од својот син до пред неколку години. „Читањето на дневниците на мојот татко ме расплакуваше, но исто така изненадувачки ме насмеа. Она низ што поминал изгледа нереално, речиси надреално“, вели Адо.

Дневниците на мојот татко комбинираат три вида материјал

Филмот се занимава токму со невозможноста за комуникација меѓу татко и син за траумата од војната. Бекир никогаш не сакал директно да зборува за тој период. „Ми велеше: „Пред да ме прашаш, оди прочитај ги дневниците и гледај ги VHS касетите“, но исто така велеше: „Сине мој, ќе умрам, а ти сè уште нема да го завршиш овој филм“, се сеќава Адо.

Неговиот татко се покажа како во право. Тој почина од срцев удар на 22 јуни 2020 година, на 58-годишна возраст. „Неговата смрт беше најтешкиот момент во мојот живот. Тој не беше само мој татко – тој беше првиот што ме научи како да држам камера. Филмот е мојот начин да му се заблагодарам и да го прославам.“

„Дневниците на мојот татко“ комбинира три вида материјал: снимките на Ада направени во обид да се разбере тишината на нејзиниот татко, архивските VHS снимки од 1990-тите направени од Бекир и трогателните страници од дневникот што режисерот ги чита во нарацијата.

Тоа е мета-документарец кој, како што вели авторот, користи сурови и груби слики за да раскаже приказна во прво лице, создавајќи впечаток дека гледачот невидливо е сведок на признанијата на двајца мажи и нивната борба со траумата (независен)